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私は1年ほど前からとある映像制作会社でアルバイトを始めたことで映画・映像に触れ実際につくるという機会が増えた。

映画館は今から約130年程前に誕生し、私たちに多くの感動を与え続けてきたが、目まぐるしい時代の変化と共に"映画体験"は変わりつつある。

映画は私たちの生活の中でどのような存在であるのかについて考えていく。

使用するデータ

一般社団法人日本映画製作者連盟で公開されている映画産業に関する統計データを使用する。
今回、興行収入が10億円を超えた作品を、ジャンル分けしてまとめた。
ただし1999年以前の興行成績は、現在指標としている興行収入ではなく、主に配給収入を指標としていたため、データは2000年以降の作品のみを使用する。

映画ジャンルの分類について

映画等のレビューサイトに記載されているジャンルをもとに私の基準で分類した。
複数記載されていたり記載のないものについては、実際に私がみた作品は私の判断で、そうでないものは口コミ等を調査し分類した。
ジャンル分けについては捉え方が人それぞれ変わってくると思うが、その辺りのご理解をいただきたい。

定義

映画の大手レビューサイトであるFilmarksでの映画ジャンルの定義を参考に作成しました。

アニメ：作品の再生時間の75%以上が、完全に、または部分的にアニメーションで表現されたシーンで構成されている作品。手描き、コンピュータ生成、ストップモーションなど、任意の形態のアニメーションが対象。人形などの静止した物体を使ったストップモーション・アニメーションも含まれる。
恋愛：作品の全体を通して、恋愛を主題とした作品。楽しい恋、悲劇の恋、三角関係、不倫、コメディタッチなもの、範囲は多岐に渡ります。一部分のみ恋愛要素があるものはこのジャンルには該当しない。
ホラー：恐怖を主題とする作品。ゾンビ、殺人鬼など観る者に恐怖を与える要素が、いたるところに何度も現れる作品。今回はパニック系(災害や大惨事などの異常事態に特定・不特定多数の人々が遭遇し、立ち向かう作品)もこの項目に含むとする。
ミステリー：一人または複数の登場人物による謎や謎解きを主題として物語が進んでいく作品。作中で、犯罪や殺人事件が起きる必要は必ずしもない。
サスペンス：観る者の緊張感を煽ることが重要な要素となっている作品。
アクション：破壊的、または壮観なアクションシーンが多数盛り込まれている作品。今回はヤクザ系やバイオレンス系(暴力による過激な表現が多数盛り込まれている作品)もこの項目に含むとする。
コメディ：ユーモアに重点を置き、観る者の笑いを誘うために制作された作品。
ドラマ：作品の全体に渡って、深刻な物語を描くために登場人物の連続したシーンがある作品。ヒューマンドラマなどはここに含まれる。
アドベンチャー：特定の目標達成のために、危険な体験やエキサイティングな体験に遭遇するシーンが多数ある、冒険をモチーフにした作品。
その他：その他の作品。ドキュメンタリーなど

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日本映画市場のトレンドとは？

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by Emiri Imaizumi

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日本国内の興行収入の推移

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1990年ごろから2005年ごろにかけて、洋画の興行収入が邦画より圧倒的に多い。
これは予想通りである。
\nところが、2008年から現在に至るまでは邦画の興行収入が洋画を大幅に上回るようになった。洋画は規模が大きく、話題作も多いのでこの結果は個人的には結構意外だった。

近年の洋画の興行収入の減少は、NetflixやAmazon Prime Videoなどのサブスクリプションサービスの人気上昇の影響も大きいと予想できる。コロナ禍を経てその傾向はより強まった。
最近ではNetflixオリジナル作品もどんどん増えてきており、わざわざ映画館で映画鑑賞をしないという方向に変わりつつあるのかもしれない。

映画ジャンル

別の切り口からもデータを見ていく。

\n次のグラフは2000年以降の邦画、洋画の年間のジャンルごとの興収10億を超えた映画の興行収入の合計を可視化したものである。

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洋画ではアクション映画、邦画ではアニメが強い!

洋画の映画の興行収入の高さはやはり規模の違いであろう。
例えばアクション映画なら、【スパイダーマン】や【ミッション・インポッシブル】、【トップガン】など、人気のシリーズがとても多い。アニメなら【ディズニー】映画、アドベンチャー映画なら【ハリーポッター】や【スターウォーズ】、【ジュラシックパーク】など、有名タイトルが多い。
シリーズを通したファンがみそうな作品が多く、ネームバリューの力が大きいような。

(↓洋画興行収入TOP30)

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邦画ではアニメの興行収入の割合は年々増加しており、邦画の興行収入の多くを占めている。ここ数年のアニメ映画の売り上げの伸びはまさに時代の変化を感じざるを得ないほどである。

日本のアニメ映画

邦画のうち、アニメ映画についてもう少しだけ掘り下げていく。

最初にお見せしたグラフに興行収入10億以上の作品のみの合計収入を表してみる。
項目を邦画(全体)、邦画(10億以上の作品)、アニメ映画、アニメ以外の映画に分類する。

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このグラフから全体の興行収入はおおよそ興行収入10億以上の作品の売り上げに依存しているといえるだろう。アニメ映画を除いた邦画の興行収入は近年現象傾向にある一方で、アニメ映画の興行収入は増加している。

アニメ映画の売り上げが上がる2019年以前に売り上げが突出している部分は

2001年 : 千と千尋の神隠し(316.8億)
2004年 : ハウルの動く城(196億)
2016年 : 君の名は。(250.3億)

であり、いずれも歴代興行収入は5位以内の作品だ。

ちなみに歴代興行収入1位の【劇場版鬼滅の刃無限列車編】は2020年公開、
4位の【ONE PIECE FILM RED】が2022年公開である。
2020年の新型コロナウイルスの感染拡大による外出自粛を受けてもなお、客足は減らず、むしろ増えているというのはなかなか面白い事実なのではないか。

邦画興行収入top30のうち21個がアニメ映画である。\n

(↓邦画興行収入TOP30)\n

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\nまた、興行収入の高いアニメがどんなアニメなのか可視化してみる。

\n以下のように2種類の分け方をしグラフに表した。
(こちらも私基準なのでご理解いただきたい。)

\n①劇場版か否か
\n劇場版：元々テレビアニメがあるものの劇場版
\nオリジナル：上記以外の映画のみで話が完結するもの

\n②主な対象 (オタク度???)
\n1　子供向け：主に小さい子どもに向けた作品 (例：ポケモン、プリキュア、クレヨンしんちゃんなど)
\n2　万人向け：小さい子どもから大人まで親しまれる作品 (例：ONE PIECE、名探偵コナン、ジブリ作品など)
\n3　大人向け：どちらかというと大人向けの作品 (例：銀魂、エヴァンゲリヲンなど)\n

\n 円の大きさが興行収入を表す。\n

①

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2016年まではオリジナルのアニメ映画(ジブリ映画など)がヒットし、2020年ごろから劇場版の映画がヒットしているような印象を受ける。

②

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2013年ごろから大人向け作品の劇場版が一気に増え始め、2019年ごろを境に一気にその数が増えている。
タイトルも大衆に馴染みのない作品も多い。

それに伴い、子ども向けのアニメ映画の本数も以前より減っている。
日本のアニメ産業のメインの対象年齢層が上がったのを感じる。
他の要因としてはやはりNetflixなどのサブスクリプションサービスの浸透が考えられそうだ。子ども向けのアニメもわざわざ新作映画を急いで見にいかなくても手頃な価格で見れるサブスクでの配信を待てばいいや〜という考えの家庭も増えたのではなかろうか。これはアニメ映画に限らず全ての映画に対して言えると思う。

逆にアニメを好む”オタク”たちは、お金を出すことといち早くみることに重きを置いている印象がある。(自分の経験＋周囲の友人を見て)さらに、来場特典などの客を呼ぶ手段も存在している。
コロナ禍を経て、サブスクリプションサービスの浸透により、視聴する人の母数が大幅に増えた大人向けアニメとそのファンの心理の相乗効果で、一気に売り上げを伸ばしていると考えられる。

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まとめ

ICT総研の2023年4月の”有料動画配信サービス利用動向に関する調査”によると、着々と有料動画配信サービスの利用者は拡大しており、今後も拡大し続ける見通しだ。\n\n

\n\n\n

ここまで日本の映画市場の変化について紐解いてきた。
\n やはり映画などのコンテンツ産業は、ここ数年におけるデジタル化に多大なる影響を受けているように思う。

\nサブスクリプションサービスによって、
\n・映画を映画館でみる人が減少
\n・コンテンツのファン層が変化

\n\n\n \nそしてそれに伴って映画、特に実写映画の売り上げは減っていく傾向がある。一方でアニメ映画は国内外で評価が上がっていき、売り上げとしても増加傾向にある。
たびたび映画館での映画鑑賞についてや、倍速再生に関する議論が起こるが、私は映画館で観るからこその体験があると思う。目を背けたくなるようなシーン逃れられないこと、絶妙な間から生まれる感情の動き、大きな画面、音などなど、、そこからしか得られないものがたくさんあると思う。
実際につくる側になってみると、細かいところまでたくさんのこだわりがあって、たくさんの人が一つの作品に関わって生まれる総合芸術であるということに改めて気付かされる。

どうか\"映画館\"という文化がこの先廃れていくことがないよう、願うばかりだ。

Fin.

参考文献：
\n Filmarks, https://filmarks.com
\n 日本映画産業統計, 一般社団法人日本映画製作者連盟, http://www.eiren.org/toukei/index.html
\n 2024年有料動画配信サービス利用動向に関する調査, ICT総研, https://ictr.co.jp/report/20230421.html/
\n

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